Préparer une résidence artistique sans figer sa création
Préparer une résidence de création sans figer ce qui cherche encore
Une résidence se prépare. Il faut organiser des journées, réunir une équipe, prévoir des espaces, parfois annoncer ce qui sera travaillé avant même de savoir ce que le plateau fera apparaître.
C'est une étrange situation : devoir anticiper les conditions d'une recherche dont on ignore encore les découvertes.
Comment préparer suffisamment pour pouvoir travailler, sans décider à l'avance ce que la création devra devenir ?
Cette tension traverse bien d'autres moments du processus : structurer un projet artistique sans perdre son élan suppose aussi de reconnaître ce qui doit rester ouvert, ce qui demande un cadre et ce qui ne peut pas encore être décidé.
Ce qu'on prépare n'est pas nécessairement ce qu'on produira
Il y a des résidences dont on revient avec des scènes, des images, une structure. Et d'autres dont on revient avec une question déplacée, une intuition abandonnée, un rapport au collectif transformé.
Les secondes ne sont pas forcément moins fécondes.
On peut préparer une résidence en définissant ce qu'on souhaite éprouver plutôt que ce qu'on devra produire.
Quelles matières demandent à être traversées ? Quelles relations au plateau restent inconnues ? Quelles hypothèses ont besoin d'être confrontées à des corps, à un espace, à une durée ?
Ces questions peuvent devenir une véritable architecture de travail.
Une dramaturgie qui se construit pendant la recherche
La dramaturgie n'arrive pas nécessairement après l'expérimentation, pour organiser les matériaux obtenus.
Elle peut agir pendant le processus.
Observer ce qui revient. Reconnaître une tension. Distinguer une proposition séduisante d'une nécessité. Comprendre pourquoi une scène résiste, pourquoi un geste insiste, pourquoi une décision ne tient plus.
Ce travail demande de la disponibilité, mais aussi de la précision.
Il arrive que cette attention nécessite un espace de travail distinct de la résidence elle-même, où l'artiste peut examiner ses choix, déplacer ses hypothèses et retrouver une autonomie de décision. C'est notamment ce que permet un accompagnement dramaturgique individuel.
Il ne s'agit pas de laisser tout advenir indéfiniment. Il s'agit de savoir à quel moment décider, et depuis quoi.
Ne pas confondre une impasse avec un échec
Une improvisation ne produit rien de convaincant. Une séquence préparée ne fonctionne pas. Le groupe ne trouve pas ce qu'il cherchait.
Que fait-on de ces moments ?
On peut les considérer comme du temps perdu. Ou regarder ce qu'ils révèlent du projet.
Peut-être que l'intention initiale ne rencontre pas la matière. Peut-être que les interprètes travaillent à répondre à une idée plutôt qu'à écouter ce qui se passe. Peut-être que la recherche demande un autre rythme.
Une impasse devient intéressante lorsqu'on cesse de vouloir immédiatement la réparer.
Garder des traces sans fixer trop tôt
Une résidence peut produire des notes, des images, des enregistrements, des cartes de questions, des décisions provisoires.
Documenter ne signifie pas figer.
Il s'agit de conserver la mémoire de ce qui s'est déplacé, pour pouvoir reconnaître ce qui continue de travailler après la résidence.
Qu'avons-nous découvert que nous n'étions pas venus chercher ? Quelles propositions ont perdu leur nécessité ? Qu'est-ce qui reste vivant et demande une nouvelle expérience ?
Ces traces peuvent devenir les appuis de la prochaine étape.
Préparer un espace de disponibilité
Le cadre n'est pas l'ennemi de la liberté artistique.
Certains espaces de recherche permettent précisément d'éprouver cette relation entre cadre et disponibilité, en faisant du jeu, de l'expérimentation et des regards croisés les matières mêmes du processus. C'est l'un des enjeux de Jouer Créer Ouvrir, un cycle collectif où chaque artiste peut mettre sa recherche à l'épreuve du plateau et du groupe.
Il peut au contraire la rendre possible, lorsqu'il protège le temps de recherche, clarifie les responsabilités et permet aux interprètes de ne pas être constamment préoccupé·es par le résultat.
Préparer une résidence, ce serait alors préparer les conditions d'une rencontre avec ce qu'on ne sait pas encore.
Une création a parfois besoin de structure pour rester ouverte.
Et parfois, ce qu'une résidence permet de mieux comprendre n'est pas ce que l'œuvre sera, mais ce dont elle a besoin pour continuer à exister.
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Le Groupenfonction est un groupe de création indisciplinaire de spectacles vivants et un organisme de formation professionnelle.
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